法兰克·盖瑞（Frank Gehry）生平简介：

1929 年出生於加拿大多伦多
1949年考上南加大建筑系
1951年取得南加大建筑学士学位
1956哈佛大学设计研究所研习都市计画
1953-1958他随著洛杉磯之Victor Gruen与Pereira & Luckmen，及巴黎之Andre Remondet等建筑师见习
1958年由研究所毕业
1962年成立他自己的公司 Frank O. Gehry and Associates,inc
1972-1989曾担任南加大与加州大学洛杉磯分校担任助理教授
1972-1989在哈佛大学、莱斯大学及加州大学担任客座评论师
1974被遴选為美国建筑师师协会（A.I.A.）之学院会员
1982.1985.1987.1988.1989拥有耶鲁大学建筑系之Charlotte Davenport教授的职位
1984担任哈佛大学Eliot Noyes讲座
1987成為美国艺术与文学学会之一员
1989获得普立兹克（Pritzker）建筑奖，同年被提名為在罗马之美国建筑学会理事
1991成為美国艺术与科学学会之一员
1992获得Wolf建筑艺术奖
1994成為Lillian Gish Award之终身贡献艺术奖项的第一位得奖人。

法兰克·盖瑞（Frank Gehry）的设计历程概述：

        随着西班牙的毕尔包（Bilbao）古根汉美术馆分馆，及西雅图摇滚乐博物馆（The Experience Music Project）的相继完工，美国建筑师法兰克.盖瑞（Frank O. Gehry,1929~）成了当今最受瞩目，也最受争议的建筑人物。这位在加州住了50几年的老顽童，70年代初期的作品就已显得不按牌理出牌，而被媒体描写为「加州坏男孩」（California bad boy），然而，随着时间与群众的考验，坏男孩已长成为建筑史上，近代建筑潮流中的重要角色，而且可能是最成功的建筑革命家。

　 　盖瑞原来是犹太裔加拿大人，小时候住在多伦多。童年时期的一个回忆对盖瑞日后影响至深。小时后，每个礼拜四，盖瑞都会跟着祖母，到犹太市场去买鲤鱼，买了鱼回家，放在浴缸里，年幼的盖瑞就会跟鱼玩上一整天。虽然每个礼拜五，祖母都会杀了那条鲤鱼做成鱼丸，但是鱼的形状、摆动和漂浮的情景，都已深深烙印在盖瑞的心中，成了感情上不可割舍的一部份。

从小尺度的设计获得真实感的乐趣

　　 1947年，盖瑞18岁，正值青春期，全家从加拿大移民到美国加州洛杉矶，盖瑞从此就在这里生根。先是在南加大建筑系拿到建筑学士学位，然后到哈佛的研究所念都市计划。在传统建筑教育熏陶之下，盖瑞始终认为，建筑这一行是服务业，建筑师应该服务业主，倾听业主的需要，解决业主的困难，然后盖好房子。

　　学生时代的盖瑞也崇拜过哈里斯（Harwell Hamilton Harris，50年代南加州建筑师，作品充满地域主义）和辛德勒（Rudolf Schindler，20年代洛杉矶建筑师，作品表现国际样式），他也阅遍莱特（Frank Lloyd Wright，1869~1959，美国建筑之父）的作品，最后认为柯比意（Le Corbusier，1887~1965，法国建筑师）是20世纪最伟大的建筑师。虽然刚开始盖瑞也受了典型“建筑士大夫”观念的影响，对比建筑设计更大尺度的都市设计及都市计划充满憧憬，他觉得，若对政治及社会身负使命的话，即使是为有钱人设计住宅都是可耻的。然而，他逐渐发现这些使命任务，不过是常常开会，然后写规划报告，报告中的伟大梦想却永无实现之日，于是盖瑞转回设计建筑小案子。从小尺度的设计中，盖瑞充分得到了真实感的乐趣。

　 盖瑞刚踏出校门，进入社会之际，也如常人般进入事务所工作。就像19世纪初，年轻的艺术家毕加索一样──20几岁的毕加索，已经能够极熟练地用学院训练下的技法创作绘画──20几岁的盖瑞也早已花了很多时间学过建筑表现法、建筑透视图等技法，此时他专为像波特曼（John Portman，当时美国名建筑师）这类事务所画透视图。为人作嫁衣裳的这段期间内，盖瑞还曾带着妻小到巴黎工作，贫穷而年轻的他，每到周末，就开车到处印证建筑史课堂上所学的法国浪漫主义，结果却发现最感动他的只是那些坚实的雕刻而已！有一天，他来到Chartes（一法国小镇），那里充满了对历史的否定，盖瑞被这种叛逆的美感感动得大哭起来。盖瑞从欧洲回到洛杉矶，33岁，在身无分文下开了自己的事务所，同时也揭开了他人生舞台的序幕。这时，他开始质疑自己所画的美丽图面，盖瑞发现自己太容易沉醉在表现法逼真华丽的图面中，却无法将图面上的感觉，传递到真正盖好的建筑上。于是，他想了一个办法来补救：他不再自己画图了，他叫事务所里的结构技师来画建筑图，结构技师画的图，往往很没有个性，又丑又清汤，只有线条而已，然而盖瑞因此就不会被自己的画图技巧所蒙蔽，反而更能专心仰望真实的建筑物。盖瑞被解放了，跨入一个追求梦想与真实契合的境界。我们可以看到他接下来的40年迄今，他对建筑物的形式（梦想）与建筑物的材料（真实）的掌握，像驾驭两匹狂奔的野马，有时这匹跑得较快，有时那匹跑得较快，有时两匹合而为一，达到了驰骋的颠峰。

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